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为什么中国电影走不出中国?

2022-11-18 11:58    点击次数:171

  

电影市场太惨了,在11月的第一周,全国总票房才1.07亿。这个业绩,中国电影行业的从业人员都可以去喝西北风了。老美制作的《阿凡达2》即将上映,队长预计票房达不到第一部的水准,毕竟,大家都忙着看卡塔尔世界杯。

今天,队长跟大家聊一下电影。电影有很多种,不同的人也都有不同的偏好。队长想从文化输出的角度,来聊一下中国电影。

从票房上来说,吴京是中国电影票房第一人。《战狼》系列、《长津湖》系列,都是非常卖座的大片。尤其是《战狼2》,创造了中国电影的一个奇迹。但是,大家会发现,吴京拍的电影都走不出中国,只能在中国的荧幕上取得成功。只要一走出中国,吴京的片子就没人看了。

在全球电影市场上,吴京的成绩并不算突出,在中国排名第一的《战狼2》,在全球票房上的排名是第55名。这也反映出,在电影文化输出上,中国仍旧处于相对弱势的地位,还没有一部票房能排进全球前50名的中国电影。

吴京电影最大的特色是:浓烈的民族情怀和爱国情怀。《战狼2》的成功,很大程度就在于此。但《战狼2》走不出中国的关键也在于此。一部立足于民族情怀所拍摄的电影,是无法取得全球观众共鸣的。毕竟,在《战狼2》中,吴京高举国旗,非洲当地武装就停止交火,为中国人开辟一条和平通道的场景,比《抗日神剧》还要神。

这在外国人眼里,就是一个牛逼吹破天的笑话,是无法引起半点情感共鸣的。

喜欢看美国电影的人会发现,美国是自冷战后开战最多的国家,但美国拍摄的战争片,基本都是反战的。知名度越高的越反战,票房卖得越好的,越跟你讲和平,如《敦刻尔克》、《西线无战事》、《第22条军规》、《锅盖头》以及《黑鹰坠落》等。

你可能会觉得美国人虚伪,但这就是文化输出的诀窍。

战争片的文化输出秘诀是,哪怕美军在现实世界中烧烧抢掠,无恶不作,在电影里,也要表现得像一个舍不得踩死一只蚂蚁的反战圣母。

文化输出本质上是一个夹带私货的过程。如果大张旗鼓地宣扬“我和我的祖国”,往往很难被他人所接受。可是,高举“反战”的旗号,把美军最强大的一面,完美地展示出来,不仅会让其他国家在潜移默化中接受美国的观念,还会从内心深处认可美国的强大。

美国战争片传递的价值观是:“我很强大,但我不爱战争。”现实中的美国是:“你不给我石油,我就打你,往死里揍你。”

“你给我石油,好的,君主制的沙特也是民主国家。”

用一个全世界观众都能接受的精神内核,去输出“美国伟大”的价值私货,这才是美国文化输出的精髓。这也是全世界文化输出的精髓所在。如果印度拍一部印军神勇无敌的电影,在中国一定无法取得票房上的成功,它更可能被B站UP主做成鬼畜视频。

这就跟中国《战狼2》一样,去了印度,如果印度有B站的话,也得被印度UP主做成鬼畜视频。

但印度拍的《摔跤吧,爸爸》,《三傻大闹宝莱坞》却能风靡中国,为什么?因为《摔跤吧,爸爸》传递的精神内核是沉甸甸的父爱和独立自强的女性精神。《三傻大闹宝莱坞》传递的是对固化教育的不满,恰恰也映衬了中国的一部分现实。

通过这样的电影,我们可以看到,印度虽然被嘲讽为全球女性权益最低下的国家之一,但他们中仍有人在奋力抵抗。至于观众信不信,并不重要。

就像《战狼2》,也不会真的有中国人傻乎乎地认为高举一面中国国旗,就能让非洲武装停战,为中国人专门开辟一条和平通道。这纯属于电影艺术的超常发挥。

电影讲究的是“娱乐消费”,用一种观众所能接受的娱乐方式,夹带文化输出的私货。这是《战狼2》做的最差的地方,吴京把这种私货拍得太张扬了。当然,他的目标观众是中国人,不是外国人。赚钱第一,取悦国内观众就够够的了。从演员半路转型导演的吴京没有太高的电影艺术追求,观众看了爽就够了。

但站在文化输出角度来看,你大张旗鼓,人家是不会买账的。

中国曾在海外大力推广孔子学院,结果被某些西方国家扫地出门,这就很尴尬。文化输出不是硬性输出,而是软输出。

在《贫民窟的百万富翁》中,电影仍旧深刻地展示了印度贫民窟里底层人民的苦难。这些电影的精神内核既是印度本民族的,也是能够弘扬到全世界的。因为它符合人类的共同价值观。

极端贫困之下的罪恶人生,是全人类的共同伤疤。

为什么《肖申克的救赎》至今仍被奉为电影史上一颗闪亮的明珠?因为主人公深处监狱之中,却从未屈服于囚禁。对自由的追求,不只是美国人的专利,也是全人类的天性。

正如卢梭所言:“人,生而自由。”

大家会发现,美国科幻片经常横扫全球电影院。如《变形金刚》、《复仇者联盟》、《星际穿越》以及《阿凡达》等,这些电影从来不会有任何一句台词高喊:“美国伟大!”

在美国电影中,甚至不会把给美国国旗一个特写镜头,但是,你去看《美国队长》,他的盾牌,他的服装,无一不彰显着美国国旗的元素。为什么中国观众不反感?因为《美国队长》把这些美国元素都做成了私货,夹带在电影的道具之中,不影响电影的剧情,在润物细无声中,登陆了全球电影院。

这些电影无一不宣扬了美国之强大。其中《变形金刚》还是美国国防部赞助的一部主旋律大电影,却成为了无数中国人的青春回忆。文化输出的诀窍不是渲染国旗,而是把国旗藏在主角的衣服上,勋章上,领带上,钱包上,作为一种私货去向全球输出。但在电影的精神内核上,一定要立足于全球,立足于人类的共同情感和共同追求。

代表着底层人民奋斗如《当幸福来敲门》、代表着灾难中永恒的爱情如《泰坦尼克号》、代表着反战精神如《血战钢锯岭》、代表着财阀压迫下穷人内卷致死如《寄生虫》,还有代表着东方古典英雄主义如张艺谋拍摄的《英雄》等。这些电影都是基于人类的共同情感,而非狭隘的民族情怀。

张艺谋的《英雄》是唯一一部打入西方市场的中国电影。在2002年,一块钱就能进电影院,盗版满飞天的年代,《英雄》取得了2.5亿的国内票房和12亿的海外票房,堪称中国电影史上的奇迹。

至今,这一奇迹仍旧没有被打破。《英雄》的精神内核不在于宣扬秦国之强大,而在于诠释“英雄”的真正内涵,那就是“心怀天下。”

这种极致的个人英雄主义精神放到全世界,都是人类所共同向往的全球价值观。正如美国电影塑造的一个个超级英雄,都是以拯救地球为己任,折射到中国英雄身上就是:“拯救天下苍生,救万民于水火。”

虽然李安拍摄的《卧虎藏龙》和《少年派的奇幻漂流》两次获得奥斯卡奖,但李安是持有美国绿卡,且从在1978年就移民美国的台湾籍导演。

中国电影如果想要走向世界,吴京式的《战狼》是永远也做不到的,只能在国内市场自娱自乐。在中国电影史上,《战狼2》也无法成为载入史册的经典之作。

我们经常讲,一个好的文化产品既是民族的,也是世界的。吴京的电影民族性有余,世界性则严重不足。

在队长看来,中国电影未来最有可能走向世界的超级大IP,当下只有一个:《三体》。三体既是民族的,也是世界的。可惜的是,国内尚未出现能够驾驭《三体》的导演。

若是卡梅隆能拍好《三体》,也是对中国科幻走向世界的巨大贡献。

未来,如果中国电影想要走向世界,得到世界各国观众的认可,首先就要把浓烈的民族情怀转换成文化私货,用全人类的共同价值观,去输出中国人对这个世界的新认知和新看法。

中国的强大无需高举一面国旗来证明,但中国导演可以在电影中更多地展示走向世界的中国产品、走向世界的中国制造、走向世界的中国科技、走向世界的中国人民。

真正的强大是,我可以高高举起,但我选择轻轻放下。



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